Proyecto Tabacalera, por un Centro Nacional Público de Producción Artística
Proyecto Tabacalera: Hacia un Centro Nacional Público de Producción Artística En medio de la fragilidad que el sector artístico experimentó durante la crisis del Covid-19, la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte de España, liderada por
Barcelona, en silencio…
El tejido institucional necesita un completo rediseño y un cambio de modelo radical que pueda responder a los retos a los que nos enfrentamos. Hay que hacer entender la necesidad de que la intervención del Estado es fundamental para asegurar
Cultura busca un pacto de Estado por las artes plásticas
Forma un comité de sabios para definir el primer plan de apoyo al arte contemporáneo en medio de recortes presupuestarios y a un año del final de la legislatura PEIO H. RIAÑO MADRID 31/03/2011 08:30 Publico.es Por el camino de la utopÃa han quedado arrinconados muchos proyectos que trataron de aunar todos los colores polÃticos apelando a la responsabilidad común. Ayer, a las diez de la mañana empezaba una reunión, que se alargarÃa hasta el almuerzo en la dirección general de Bellas Artes y Bienes Culturales, que marcará los primeros pasos hacia un pacto de Estado por el apoyo a las artes visuales. Una vez la crisis económica ha subrayado la debilidad del modelo cultural español, el sector se sentó a la mesa presidida por Ãngeles Albert para dar el pistoletazo de lo que ella misma anunció a este periódico el pasado 12 de febrero: "Se trata de la primera estrategia nacional como plan de apoyo a este sector", dijo a falta de un año de legislatura la directora general de Bellas Artes y Bienes Culturales.
2010 January special – New Decade, Hot Artist 29
New Decade. Hot Artist 29.pdf file 2010 January special - New Decade, Hot Artist 29 새로운 10ë…„, 새로운 ë¹„ì „ íë ˆì´í„°ê°€ ë½‘ì€ ë– ì˜¤ë¥´ëŠ” ìž‘ê°€ 29ì¸ ê¸€|편집부 부 푼 마ìŒì„ ëŒì–´ì•ˆê³ ‘뉴 ë°€ë ˆë‹ˆì—„â€™ì„ ë§žì´í•œ ì§€ë„ 10ë…„ì´ ì§€ë‚¬ë‹¤. ê·¸ 10ë…„ ë™ì•ˆ ë™ì‹œëŒ€ ì˜ˆìˆ ì€ ê¸€ë¡œë²Œë¦¬ì¦˜ì˜ ì •ì°©, ì‹ ìžìœ 주ì˜ì˜ 범람, í…Œí¬ë†€ëŸ¬ì§€ì˜
비엔날레에 대한 도전, 혹은 새로운 형식적 실험 -á„á…¡á„ᅡᆯ로니아 파빌리온
글▮신보슬(á„ᅲ레이á„á…¥, á„á…©á„ᅡᆯ미술관) 매번 á„‚á…³á„ᅵ는 것이지만, 비엔날레는 늘 김빠진 사이다 같다. 광주/부산등의 한국비엔날레는 물론이고 비엔날레의 á„ᅩᆾ이라 할 수 있는 베니스 비엔날레 역시 á„ᅳ게 다르지 á„‹á…¡á†á„‹á…¡á†»á„ƒá…¡. 아무á„ᅳᆫ. 그럼에도 불구하고 예술이 세계를 반영하고 있다는 증명을 á„ᅩᆼ해서 존재감을 드러내고 시á‡á„‹á…¥á†»á„‚ᅳᆫ지 올 베니스 비엔날레는 세상 돌아가는 판과 á„ᅳ게 다르지 á„‹á…¡á†á„‹á…¡á†»á„ƒá…¡. 두바이, 아부다비 á„‹á…´ 건설 붐을 반영하듯 다양한 프로젝á„ᅳ가 소개되었다. 전시라기 보다는 도시 프로모션 부스같은 á„‚á…³á„ᅵᆷ이 좀 더 마á†á„‹á…µ 들었지만, 중동 바람은 베니스에서도 확인할 수 있었다. 그 뿐 아니라, 러시아 올리가르흐 집안에서 만들었다는 소문의 전시도 있었으며, 국가관들은 경쟁적으로 M&A를 하듯 á„ᅩᆼ합과 국가 개념과 무관한 전시들이 펼쳐졌다. 이들은 100 년이 넘는 비엔날레의 전á„ᅩᆼ에 대한 도전처럼 보이기도 했고, 식상해진 á„ᅳᆯ에서 벗어나려는 형식적인 실험처럼 보이기도 했다. 이런 다양한 변화들은 예술이 세상과 동떨어진 것만은 아님을 분명하게 보여주는 징후 같았다. 그리고 á„‹á…¥á„ᅥ면 이것이야말로 총감독 다니엘 번바움(Daniel Burnbaum)á„‹á…µ 이야기했던 ‘세상 만들기’의 첫 출발인지도 모르겠다.
